Les temples précolombiens et leur symbolisme

Dans la symbolique du temple chrétien, ce lieu de rencontre et de réalisation est représenté par le sanctuaire –le sancta sanctorum hébreu–, et l'assimilation de la montagne et de la caverne sacrée respectivement au temple et au tabernacle (ou à la crypte), est générale. Les Égyptiens, qui ont également construit des pyramides sacrées, plaçaient en leur centre une suite d'espaces ou de chambres véritablement funéraires où se réalisaient les rites d'initiation; la maison cultuelle est donc fondamentalement l'espace ou le lieu où se produit l'initiation à la connaissance. C'est à partir d'un axe central qui établit le lien ciel-terre (ainsi que monde souterrain), que se réalise la vie d'une culture. Et cela est également applicable à l'homme qui, en tant que microcosme, est un temple construit à l'image et à la ressemblance du macrocosme, temple divin ou maison de Dieu, car un plan et des lois analogues les ont cimentés tous deux.

Dans le cas du grand temple de Tenopchtitlan, cœur du peuple aztèque, le symbolisme magique et théurgique est évident, puisque les temples et les constructions qui caractérisaient cette citadelle sacrée furent érigés à l'emplacement exact où les Mexicains antiques reçurent les signes, les signaux divins qui leur ordonnaient de s'installer là après cinquante-deux ans de dures pérégrinations. C'est un exemple patent –comme celui des Incas à Cuzco, ou d'autres, vérifiés historiquement dans la zone précolombienne– de comment une culture s'établit et s'irradie au cours des constantes migrations de l'espèce humaine, et de quelle façon ses structures symboliques peuvent être transposées à l'être individuel, dans la mesure où celui-ci est apte à établir, à un moment ou à un autre de sa vie, à travers ses propres signes et signaux, un lien direct avec d'autres mondes, sur différents plans d'intégration d'une unique réalité, observée au moyen de ses manifestations de plus en plus subtiles et impalpables. Ce qui équivaut à l'expérience des états secrets de l'Être Universel, et à la connaissance d'une cosmogonie symbolisée, dans ce cas, par la pyramide à la base carrée et les différents niveaux qu'il faut escalader, degré par degré, jusqu'à la cime.

Si nous projetons sur le plan la figure volumétrique de la pyramide, nous obtiendrons un petit carré central et une autre série de carrés qui l'entourent –en une série numériquement identique aux états pyramidaux– de l'intérieur vers l'extérieur, du centre jusqu'à la périphérie, du tout juste virtuel jusqu'à la limite de sa propre manifestation. Ce qui symbolise la possibilité de retour à cette virtualité mystérieuse, impassible, par l'intermédiaire du temple pyramidal qui s'échelonne depuis la base jusqu'à la culmination centrale ou axiale. Cela dessine un parcours inverse considéré en fonction de la perspective de l'homme qui a construit le temple terrestre par rapport à celle de l'Architecte Universel, qui a créé le plan céleste depuis son Unité jusqu'à la multiplicité de ses expressions, tandis que l'homme –l'une de ces expressions– doit aller de la manifestation à la non-manifestation, du créé au non-créé, de l'humain au supra-humain ou divin. C'est un retour aux origines, à la source, à l'invisible qui se manifeste toujours en œuvres. Ces thèmes ayant déjà été mentionnés ailleurs, nous indiquerons seulement ici que le temple, ou centre cultuel,⁵ réunit les énergies verticales et les horizontales, capturant le temps successif et fugace dans l'espace sacré qui est le récipiendaire des énergies ou vibrations divines, de l'éternel, pour les diffuser au niveau de la terre, dans l'horizontalité de la communauté sociale qui s'organise en fonction de la proximité ou de l'éloignement de ce centre, puisqu'il représente le symbole de la réceptivité, de la révélation de la sagesse sacrée. Le temple est la vivante image du cosmos, la conjonction et la complémentarité de la terre et du ciel, qui sont données, dans le cas de la pyramide, par le carré de base (la terre) et le triangle des côtés (les cieux). Dans certaines sociétés traditionnelles, ce ciel est représenté par un cercle ou un demi-cercle qui devient, en tridimensionnel, la voûte ou la coupole qui couronne le carré de base de l'édifice, bien que dans certaines traditions comme la grecque (ainsi que certaines constructions romaines et chrétiennes), c'est aussi la forme triangulaire, en alternance avec la circulaire, qui surmonte portes, monuments et autels; le triangle et le cercle, ou le demi-cercle, sont équivalents et indistinctement utilisés comme figures du ciel,en contraste avec le quadrangle de la terre, quoique formant cependant avec lui un ensemble harmonieux, une seule construction assimilable au cosmos tout entier. Torquemada nous dit à ce sujet, citant les Étymologies de Saint Isidore:

«Jadis, les gentils fondaient les temples et demeures de leurs idoles de bien des manières... mais si une seule chose fut toujours stable et permanente ce fut de leur donner quatre parties, leur constituant tête et pieds et bras, dextre et senestre... De cette manière les anciens, qui eurent le meilleur parcours, construisirent leurs temples; et c'est de cette façon que nous découvrîmes que les utilisait la gent indienne... De même faisons-nous communément, nous chrétiens, en édifiant les maisons et les temples de Dieu...»

À l'arrivée des Européens, il y avait à Texcoco une magnifique pyramide-temple qui comptait neuf étages symbolisant les neuf cieux –dans la plupart des documents, ces cieux sont au nombre de treize, ou bien le neuf et le treize sont utilisés comme équivalents– ou les degrés de connaissance successifs de la véritable réalité de l'homme et de la vie –qui est, selon la pensée traditionnelle, plus invisible que visible– qui constituent la cosmogonie des peuples nahuas. La construction de cette pyramide fut commandée par Nezhualcoyotl, personnage symbole de la sagesse précolombienne, et était son orgueil et son testament. Ces neufs cieux étaient contrebalancés par neuf enfers souterrains, une sorte de réplique inversée des premiers. Pour la pensée traditionnelle américaine, comme nous l'avons déjà dit, la terre est un plan quadrangulaire prolongé par les eaux de la mer et qui s'unit au ciel –les eaux supérieures– à la ligne d'horizon. Les astres, représentations célestes de la déité, parcourent le firmament d'un bout à l'autre de l'horizon, mourant à l'occident pour s'élever de nouveau à l'est, ce qui est considéré comme une résurrection. La période au cours de laquelle l'astre est invisible est vue comme une visite ou un passage dans l'inframonde, dans la terre les morts. Cela est particulièrement évident dans le cas du Soleil, de la Lune, et surtout de Vénus, et des déités associées à ces astres, dont le plus bel exemple est la figure de Quetzalcóatl, l'Hermès américain, peut-être le dieu le plus important du panthéon indigène et qui a été appelé de plusieurs noms selon les langues et les coutumes des peuples qui le connaissaient et le vénéraient, ainsi que nous l'avons dit.

Il se passe de même avec la terre, qui meurt en hiver et naît à l'arrivée des pluies, ainsi qu'avec la vie et les coutumes d'une série d'animaux qui, pour cette raison –pour leur participation à la dialectique de la déité–, sont sacrés. Ainsi, le colibri, qui hiverne pendant des mois et semble effectivement comme mort pour renaître finalement dans toute sa splendeur, sa beauté et sa gaieté; et, chez les tribus d'Amérique du Nord et du nord-ouest du Canada, le saumon qui, à une certaine époque de l'année, émigre vers la mer pour revenir remonter les fleuves à contre-courant et pondre ses œufs en son lieu d'origine, complétant tout un cycle de vie-mort-vie; le papillon également, qui subit la transformation d'animal terrestre en animal volant et naît au printemps, à la saison des pluies et de la génération, en même temps que les fleurs, ce qui est, bien sûr, lié aux lois de la construction du cosmos et à l'exécution permanente du plan divin qui comprend une constante régénération vitale. Cela se trouve intimement associé à l'initiation, en ceci qu'elle instaure, comme nous l'avons déjà dit, à travers un mécanisme analogue de vie-mort-vie, l'être authentique, l'homme véritable, l'incroyable possibilité de l'humain utilisant la terre comme support pour déroulement et le développement de ce potentiel.